河边的芦苇掏出自身的笔

笔下生风：有时轻柔

有时狂舞，在暮色之前

他停了下来，像个

完成者，看着他描绘的图景

我也看着，仿佛

什么也没有，但我确信

他一定写下了什么

不然我不会感觉到

他深藏在泥土里根底的颤栗

引用

点评：
芦苇在中国古典诗歌中常寄托飘摇之思，但这首诗中的芦苇并非被咏叹的客体，而是主动的创造者，这种角色转换体现了对传统咏物诗的当代重构。诗以芦苇为核心意象，却未停留于对其形态的描摹，而是通过“掏出自身的笔”这一动作，将其转化为自然的书写者。芦苇摇曳的动态被赋予创作意味，轻柔与狂舞成为笔触的节奏，而暮色降临时的停顿则暗示创作的阶段性完成，这种转化使芦苇超越植物属性，成为生命表达的载体。

诗中存在双重观看——芦苇的观看和“我”的观看，从旁观者的疑惑（“仿佛/什么也没有”）到确信（“他一定写下了什么”），最终抵达超越视觉的感知。结尾隐藏着不经意的爆发：“泥土里根底的颤栗”，颤栗既是物理的（风通过茎秆传导至根），更是精神的——芦苇对自身存在的确认，更是自然在沉默中积蓄力量。作者用“物我合一”的观照方式写作，精心融入现代诗对瞬间感知的捕捉，值得借鉴。

黑暗的光

作者：洛阳赵克红 2024年07月30日11:12

在列车穿过隧道时
我看见了那些光  隐含在黑暗里
就像沉默下来的声音
它们总是躲藏  像是在奔走中疲倦了的
时光  苍老了的时光
仿佛是我旅途中提前到来的一截一百多米长的  黑夜
我必须全神贯注地通过它们
这些低垂眼帘  倒伏的光  逝去了体温和
尊严
寄身于阴影下的世界
它们一直生活在那里  而我们
一直忽视它们它们
安静  沉默  收拢了翅膀
甘愿被黑色锈蚀身体
它们身单力薄  好像不曾存在
只有搬开白昼这块巨石 
才能看见它们